قائمة الطعام

في هذا الفصل ، سنتناول مسألة حركات العين أو رؤية ديناميكية. لقد رأينا آليات رؤية الحركة وسنرى الآن كيف تتم معالجة كل المعلومات التي تأتي إلينا من العالم الخارجي ، من سيناريو يتغير باستمرار.

حركات العين

أنواع حركات العين

من المثير للدهشة ، عندما نقوم بتحليل حركات العينين ، في معظم الأحيان لا نصلح أو نتابع شيئًا باستمرار. في الواقع ، ما تفعله العينين هو "القفز" من نقطة إلى أخرى من المشهد ، حتى في النهاية ، ننظر إلى شيء ونحافظ على التركيز بعد الحركة التي قام بها هذا الكائن أو تعديله لحركتنا ، إذا هو أننا لم نتوقف.

بشكل عام ، نصنف الحركات في ثلاث فئات:

الذي يجب أن يضاف vergencies كحركة مختلفة عن تلك السابقة.

السكاكر

هذه الأكياس هي أسرع حركات العين ، والتي تعيد توجيه العيون إلى نقطة جديدة على المسرح المحيط بنا.

أثناء السحب ، يكون الدماغ أعمى ، ولا يعالج المعلومات المرئية ، ولكنه يفعل ذلك فقط عندما نصلح كائنًا. لتحقيق ذلك ، يستخدم نظام الإدراك البصري آليتين ، الأولى تتعلق بقدرة الاستبانة شبكية العين، فقط تلوث تتمتع بقوة عالية الدقة تتيح لك إرسال معلومات تفصيلية إلى المخ ، لذلك ، إلى أن يتم إصلاح كائن ما ، حتى يتم تجميده ، تكون المعلومات المرسلة من شبكية العين الطرفية ذات جودة منخفضة وأقل من 10 20º فقط من هذا واحد.

حركات العين في الأجسام المتحركة

عندما يتم إصلاح شيء ما ، سواء كنا نتحرك أو إذا كنا لا نزال ولكن مع حركة الرأس ، لتثبيت الكائن والبيئة المحيطة بنا ، فلدينا آليتان قويتان للغاية ، هما منعكس Oculo-vestibular Reflex (VOR) و المنعكس البصري (OKR).

مع هذه الأنظمة ، يمكننا تحقيق الاستقرار في البيئة والأشياء وإنشاء حركة بطيئة ومراقبة لتتبع هذا الكائن ، حتى لو كان يتحرك أو أننا نتحرك ، سواء في نفس الوقت (ضمن الحدود).

تردد حركات العين

من المسلم به أننا نصنع ما متوسطه من 1 إلى 4 أكياس في الثانية ، 4 هو العدد الأقصى ، على سبيل المثال عندما نقرأ. يستغرق المرسل 30 مللي ثانية والوقت الذي نحافظ فيه على التثبيت هو حوالي 300 مللي ثانية ، مما يعني أنه إذا لم نر خلال المرسل ، فهذا يعادل القول بأننا عمياء لمدة 1.5 ساعة في اليوم.

هذه السكاكر ثنائية ومتناسقة ، فهي تغير شيئًا ما فقط إذا كانت حركة العين من التنشيط.

تتميز الصفصاف بخصائص متشابهة في جميع الأفراد. سرعته ليست ثابتة وتختلف وفقا ل ampطول رحلتك ، وأسرع وأطول كما ampالارتفاع ، مع مرحلة الصعود الأولي ومرحلة التشبع اللاحقة. يتم تشغيلها بعد وصول محفزات خارجية مثل حركة شيء ما داخل المشهد المرئي ، وظهور كائن جديد ، ولكن بشكل عام ، يتم إنشاؤها بشكل لا إرادي وباستمرار عندما نفعل شيئًا يتطلب معلومات مرئية ، ولكن بدون بحاجة للبحث عن أي كائن معين. على سبيل المثال ، عندما نسير ، تتحرك العينان في أجسامنا ، وتفحص المشهد أمامنا ، وتعالج الحد الأدنى من معلومات الجودة ولكنها كافية لتوجيه أنفسنا وعدم التعثر ، يتم أخذها بشكل أبطأ إلى حد ما من سابقاتها ، 130 مللي ثانية.

تشغيل حركات العين

في معظم الحالات ، تتناوب الأكياس على الموضع ، واتجاه النظرة ، من جانب إلى آخر ، تحت تأثير المجموعات العضلية ، (إذا تم تنشيط المستقيم الإنسي الأيمن والمستقيم الجانبي الأيسر ، بالنظر إلى اليسار ، سيتم تنفيذ الإرسال التالي ، على اليمين ، مع تنشيط الجانبين الأيمن والأيسر الأوسط ، تكون الحركات ذات الاتجاهات الرأسية أقل تكرارًا.

في الحياة الحقيقية هناك مسح للبيئة مع ampدرجات 30 ، منها 20º تتطابق مع العينين والسيكَنات و 10º مع حركة الرأس.

السيطرة على حركات العين

يتم التحكم في حركات العين على ثلاثة مستويات:

  1. القشرة الدماغية ، المسؤولة عن الحركات التطوعية.
  2. هياكل الدماغ المتوسط ​​، وخاصة الأطياف المتفوقة ، مسؤولة عن السكاكي.
  3. الجذع الدماغ ، المسؤولة عن نظام السيارات ذلك يتحكم مباشرة في عضلات العين.

تتلقى عضلات العين أعصابًا من نوى جذع الدماغ ، والتي بدورها تتلقى تعصيبًا من نوى ما قبل الحركة ، الموجودة أيضًا في الجذع ، الموجود فوق الأول. يصل تعصيب تكوين شبكي الجسر الجسر المسعف إلى نوى ما قبل الحركة ، المسؤولة عن الأكياس (وحدات الاندفاع) والحفاظ على موضع العينين أثناء تثبيت الأشياء (وحدات التوتر). في هذا المستوى توجد أيضًا النوى الشبكية للسقيفة الجسرية المسؤولة عن حركات التتبع الدقيقة.

على النوى البدائية أيضا وصول الأعصاب من نواة الدهليزي ، المسؤولة عن تحقيق الاستقرار في الرؤية أثناء حركات الرأس. في النوى البدائية ، يتم تنظيم الأنماط التحفظية المسؤولة عن حركات العين المختلفة.

التوجه البصري

وعلى المستوى الأعلى ، نجد الأناقة الممتازة ، المسؤولة عن الاتجاه البصري ، ليس فقط عن العينين ، ولكن أيضًا الرأس والجذع. وهو مسؤول عن السكاكين وحركات الرأس المتعلقة بالسكاكيات. في منطقة السطح السطحي ، تصل الإشارات البصرية وفي أعمق طبقاتها تصل إشارات سمعية وحسية جسدية. يتلقى التوليف معابد من القشرة ، والمناطق الأمامية الأمامية (FEF) ، والمنطقة الجانبية الداخلية (LIP) ومن V1. يمكن ربط مناطق FEF و LIP لكل نصف كرة من خلال المهاد.

يبدو أن السناكات يتم تنشيطها مباشرة من المناطق الأمامية البصرية أو الأطواق الممتازة على الرغم من أن FEF سوف يمثل مرحلة فائقة من التحكم في نظام المحرك للعين. كما سيكون FEF مسؤولاً عن التتبع الدقيق للكائنات وتتبعها.

الدور الذي تلعبه المنطقة الجانبية داخل الجدارية أقل وضوحًا. يبدو أن هذا سيكون أكثر ارتباطًا بالوظائف الحركية وتنسيق حركات اليدين والرأس وما إلى ذلك من المحفزات البصرية.

حركات العين وحركات الرأس

على المناطق الأمامية البصرية يمكن أن تصل إلى المنبهات القادمة من القشرة الجبهية الأمامية الجبهية ، وهي منطقة مرتبطة بوضع خطط العمل والعلاقة المتبادلة مع العالم المحيط بنا.

عندما يتحرك الرأس ، هناك حركة تعويضية للعيون ، عكس اتجاه الرأس ، لتثبيت الصور. يتم تحقيق هذه الظاهرة من خلال أنظمة VOR و OKR.

نظام VOR

نظام VOR ، من خلال القنوات الهلالية للأذن ، يكشف سرعة الرأس ويرسل إشارة تعويضية إلى النوى التي تتحكم في العضلات خارج العين ، عبر نوى المحرك للعين.

إن منعكس التعويض هو نفسه تقريبا نفس الرأس ، مع ربح يساوي 1 ، سريع جدا ، تقريبا 15 msec. إذا استمر التحفيز دوران ، كما هو الحال عندما نكون أمام أسطوانة الدورية ، عندما ampتتجاوز الحركة الليتوانية للعين 50º ، حيث يتم إنتاج رواقي حيث تعود العينان إلى نقطة البداية ، مما يؤدي إلى بدء حركة تتبع جديدة ، الرأرأة تذبذب المقلتين السريع اللإرادي.

نظام OKR

عندما لا تكون سرعة دوران الرأس عالية ، يتم تنشيط OKR بدلاً من VOR.

يعمل وفقًا للسرعة التي تنزلق بها الصورة على شبكية العين ، مما يولد حركة عين تعويضية في الاتجاه المعاكس ، من خلال تحفيز عضلات العين.

بخلاف VOR ، يتم ضبط حركة العين بواسطة آلية ردود الفعل التي تحاول الحفاظ على محاذاة الصورة في الشبكية ، في البقعة. لا يحتوي VOR على إعادة ضبط و يحاول OKR تثبيت المشهد بحيث يبدأ عنصر تحكم التتبع الدقيق للكائنات.

بالتعميم ، يمكننا القول أن OKR تعمل على تثبيت المشهد ، من خلال المناطق ampهذه الحركات الدقيقة تتطلب هدفًا صغيرًا. يمكن أن تعمل الحركات الدقيقة بسرعات لا تتجاوز 15 ثانية ، وإذا تجاوزت هذه السرعة ، يتم إطلاق مرمى يحاول تصحيح الوضع وإعادة حركة التتبع الدقيق.

عندما يتم تجاوز 100 ثانية ، تبدأ حركة ساكادية ثابتة. عندما يكون هناك تتبع دقيق ثابت ، يكون هناك ربح قدره 0.9 ، مما يعني أنه إذا تحرك جسم ما بسرعة 10، ثانية ، فإن العيون تتبعه بسرعة 9º ثانية ، مع وجود خطأ إزاحة في شبكية العين لمدة 1º ثانية. وهذا يفسر استحالة تثبيت شيء في المكان المحدد الذي يتوافق معه ويشرح المواقف المتضاربة مثل خطأ الحكام عند استدعاء التسلل.

الطفرات

عندما يتعلق الأمر بتعديل الرؤية على مسافات مختلفة ، فعندئذ يتم تنشيط الطوارىء.

تكون الحركات بطيئة وغرامة ، مع زمن انتقال من 120 تقريبًا. يتم تنشيطها بعد التباين في شبكية العين (macular) ويمكن أن يرافقها تحفيز الإقامة ، وإعادة تركيز الصورة.

حركات العين في الحياة اليومية

تشير إحدى أهم القضايا في الإدراك البصري إلى أنماط المسح والتثبيت للمشهد ، وهذه الأنماط متشابهة لدى معظم الأفراد.

نقاط تثبيت العين

لدراسة النقطة الأولى ، فإن أنماط المسح والتثبيت ، واحدة من أكثر الأمثلة استخداما هي قراءة وفحص الإطارات.

أظهرت الدراسات الأولى وجود تفاوت كبير بين نقاط تثبيت كلتا العينين ومسارها فوق المشهد. من خلال أنظمة تعقب العين الجديدة (تسجيل حركات العين) ، تم إثبات العكس ، على الرغم من بعض التفاوتات بين العينين ، في معظم الحالات لوحظ وجود تشابه كبير ، مما يجعل قانون هيرينغ جيدًا.

فيما يتعلق بنمط تفتيش المشهد ، تم العثور على تنسيق معين ، كان هناك تثبيت على النقاط الأكثر أهمية في المشهد ، الوجوه ، الأرقام ، إلخ. إذا قمنا بتحليل المشهد مع المراقبين المختلفة، والخلافات هي أكبر في عملية التفتيش نمط ولكن مرة أخرى تشابه معين، وتحديد وجوه وشخصيات وعناصر بارزة أخرى من المشهد المرصود.

وهناك جانب آخر مثير للاهتمام هو أن العينين تصنعان عدة مرات في الثانية الواحدة ، أي أن المراقب يبقى لفترة قصيرة لتحديد نقطة معينة من المشهد ، ويقفز ويعود إلى تلك النقطة عدة مرات.

حركات العين في مشهد

هناك مدرستان فكريتان تحاولان شرح نمط التفتيش على المشهد.

  1. من أسفل إلى أعلى (من أسفل إلى أعلى): في أي تحرك العينين وفقا للمؤثرات الصادرة من المشهد الذي يصل إلى شبكية العين ، دون تدخل تقريبا الجوانب المعرفية.
  2. من أعلى لأسفل (من أعلى لأسفل): حيث لا تكون الحركات نتيجة لخصائص المشهد بل هي ظواهر عقلية ، كهدف البحث عن شيء معين أو القيام بعمل معين ، بوضوح من طبيعة إدراكية.

حاليا ، الاتجاه هو التفكير في آلية مختلطة ، حيث يتم الجمع بين المنبهات الصادرة (bottoom up) والجوانب المعرفية (من أعلى لأسفل).

في هذا النوع من الدراسة ، سعينا لمعرفة ما يجعل الحافز "المنتهية ولايته". أول شيء هو افتراض ذلك سيكون شيئًا بارزًا أو مهمًا عندما يتطلب الأمر اهتمامنا. يجب أن نفرق بين ما يلفت انتباهنا والذي يتم تحديده في جزء ما من شبكية العين المحيطية لدينا ، ولكن لا يؤدي إلى إطلاق رشاش لإصلاحه بالبقعة والمحفز الذي يتسبب في حدوث التحمُّم بالسكاد.

التي تسبب محفزات حركات العين والتي لا تفعل ذلك

الأول هو الأكثر شيوعا في الحياة اليومية ويتبع آلية مختلفة عن الثانية.

في الحالة الأولى ، كنا نتحدث عن عملية سابقة للنشاط وفي الحالة الثانية ، يقظة كاملة. الفرق بين كلتا العمليتين واضح عندما نختبر الكشف عن المحفزات الأساسية في مشهد يشتت انتباهه. في معظم الحالات ، يقوم الأفراد بتحديد موقع العنصر التفاضلي بسرعة ، أقل من 10 msec ، وقت أقل من اللازم لتنفيذ حركة fovealization ، وهي آلية "pop-out" آلية كما هو موضح بواسطة Treisman في 1988.

إذا زاد عدد المشتغلين ، ولكن وقت التفاعل ، للاكتشاف ، يبقى ثابتًا ، فهو عملية نقية وطرفية من الأسفل إلى الأعلى ، وإذا تضمن عدد المشتغلين زيادة في زمن التفاعل ، فإن نفقات الانتباه تعني الآليات المعرفية تدخل حيز التشغيل ونحن نواجه عملية من أعلى إلى أسفل.

في الوقت الحالي ، يُفترض أننا نعمل في واقع الحياة مع آلية نافذة (بالتوازي) وفي بعض الظروف فقط نقوم بإثبات شيء ما من خلال التدقيق التتابعي بعد المحاكمة.

كيف نرى العالم

تعمل الآلية السابقة للتشغيل بالتوازي ، أي أن المنبهات المختلفة ذات المستوى المنخفض القادمة من المشهد تصل في وقت واحد إلى شبكية العين ، وتشمل اللون والسطوع والتوجيه ، إلخ. كل هذه المحفزات تنتج خريطة من المزايا وكل خريطة وجنبا إلى جنب مع غيرها من additively، لتشكيل خريطة الإسقاط واحدة مع مختلف بؤر التوتر التي يمكن أن تحصل لجذب الانتباه وتوليد حركة العين الذهاب إلى foveolizar أحد تلك النقاط (Itti و Koch ، 2000). واحدة من المشاكل التي تطرحها هذه النظرية هي أنه إذا كانت هناك نقاط "ساخنة" بوضوح تجذب الانتباه ، فإننا سنذهب دائماً إلى هذه النقطة ولن نقدر بقية المشهد. لحل هذه المشكلة يتم التكهن بوجود آلية تثبيط عابرة للبقع الساخنة ، بحيث يمكن للعينين التحرك بحرية على المشهد التقاط المنبهات منخفضة المستوى ، وليس البارزة.

لا يبدو أن ذلك تماما ولكن صحيح أنه عندما ننظر إلى المشهد، فإننا كثيرا ما ننظر إلى نقاط محددة، أكثر أو أقل العودية (النقاط الساخنة)، على الرغم من أن ترتيب حركات العين هو مختلف في كل مرة أو عند مقارنة مختلفة الأفراد (Tatler و Vincent و 2008 و 2009).

موقع الأجسام يولد حركات العين

جانب آخر مهم في الكشف عن المنبهات الصادرة هو موقع هذه في المنظر.

ونحن نعلم أن عندما تكون موجودة في المناطق الوسطى ، يكون مستوى الكشف أعلى من عندما تكون في المحيطلذلك ، فإن فكرة وجود نظام لتثبيط أو تصفية بعض أقوى المحفزات المنتهية ولايته ، للسماح للعيون بأخذ منافذ التفتيش في جميع أنحاء المشهد بأكمله تأخذ المزيد من الجسد. هذه الحركات تتبع أيضا "قواعد" معينة ، عادة ما تكون من amplitud ليست كبيرة جدا وأكثر في كثير من الأحيان على المحور الأفقي (أقل الرأسي وأقل المائل).

أمام تصور القدر المؤثر للمنبهات الصادرة ، يتم وضع فرضية من أعلى إلى أسفل ، وهذا ما تؤكده الدراسات التي تظهر أن حركة العينين تتغير من مجرد ملاحظة شيء إلى أن نطلب من المراقب أن يبحث عن شيء ما تحدد في المشهد. في هذه اللحظة ، يظهر تعقب العينين نمطًا مختلفًا تمامًا من الحركات ، مما يدل على أن هذه الحركات تحددها عملية ذهنية من أعلى إلى أسفل.

حركات العين ، بحث أو مراقبة

والفكرة الأكثر عمومية هي أنه في الحالات التي لا يوجد فيها تأثير قوي للعقل (البحث عن شيء ما ، وما إلى ذلك) ، فإن آلية القاع تسود ، بينما عندما تبدأ عملية عقلية ، تسود الآليات من الأعلى إلى الأسفل.

إحدى النقاط التي لا تزال تثير الشكوك هي حقيقة كيفية إدراكنا لجسم معين ، عندما نلتقط بعض الجوانب البارزة في الشبكية المحيطية أو عندما يتم إنتاج الصلصة التي تتباهى بها.

حركات العين في يوم ليوم

يبدو أنه في الحالات التي لا يوجد فيها توجيه عقلي واضح ، ستتبع الرؤية آلية من الخرائط الرئيسية التي تشكلها الخرائط ذات المستوى المنخفض الناتجة عن المنبهات الصادرة التي تبدأ من شبكية العين الطرفية. يتم إنشاء خريطة لمتوسط ​​الجودة ، وهو ما يكفي بالنسبة لنا للحصول على رؤية توجهنا في المشهد ، مما يقلل من حركات العين إلى التحايل (فنسنت ، 2007).

يظهر Fovealization في مهام ملموسة مسترشدة بفكرة أو عملية عقلية ، عادة ما يبحثون عن شيء ومشروطة الخبرات المعرفية السابقة (Torralva وأوليفا 2003 و2006). إذا بحثنا عن إبريق ماء في صورة مطبخ ، فسنقوم أولاً بفحص المنضدة قبل الأرضية ، ومن الأرجح أن يكون ذلك في منطقة المطبخ في الصورة.

اريد ان ارى شيئا

يبدو أن دور الفكر والعقل في توجيه حركات العين يزداد أهمية. هناك تجارب تم إجراؤها باستخدام متتبع العين في مشهد تمت فيه تصفية المحفزات الخارجة ، مثل حجاب الوجه ، وما إلى ذلك ، ويلاحظ أنه لا يوجد انخفاض في تثبيت البقع الساخنة ، مثل العينين والأنف والفم ، على الرغم من أنها ليست كذلك نقدر بشكل صحيح. تتماشى هذه النتائج مع حقيقة أن معظم هذه النقاط البارزة ، مثل العيون على الوجه ، لها أساس معرفي معين.

فيما يتعلق بالوجوه ، في البشر وفقط في البشر ، يتم اكتشافها وفقًا لأنماط منبثقة ، <10 مللي ثانية ، حتى في المشاهد ذات ampمجموعة من distractors (هيرشلر ، 2005).

وقت التثبيت العيني في المشاهد

هناك نقطة أخرى مثيرة للاهتمام هي حركة العين فيما يتعلق بالوقت الذي ننظر فيه أو نفحص المشهد.

ليس من الواضح أنه في المراحل الأولى من التعرف على آليات القاع ، القائمة على المحفزات الصادرة ، "الأمر" وأنها تفقد تأثيرها مع مرور الوقت. ما يبدو أكثر قبولًا هو الوقت الذي نحافظ فيه على ثباتنا في مرحلة ما من المشهد. في المراحل الأولية سيكون حوالي 250 ميللي ثانية وبعد ذلك سوف يطول ، حتى يصل إلى 350 أو 400 ميللي ثانية. يبدو الأمر كما لو أننا أجرينا أولاً فحصًا عامًا سريعًا ثم كنا نحلل بمزيد من التفصيل بعض النقاط التي تم فحصها.

كيف نرى العالم من حولنا

إذا كنت تسأل أي شخص كيف ونحن بالتأكيد سوف نرد عليك معرفة كامل ومستمر، وهذا هو الحال عندما نشاهد الفيلم. الواقع مختلف جدا.

عملية الرؤية ذاتية وغير كاملة ومتقطعة. الصورة التي نعالجها ، في معظم الأحيان ، لا تأتي من التثبيت البقعي بل تأتي من الشبكية المحيطية أو ، في أفضل الحالات ، حدودي ، أي صورة منخفضة المستوى ، فقط عندما نتحلى عندما نكون حقًا نحن ندرك تفاصيل العالم الخارجي والتي تشغل حدًا أدنى من الوقت في الحساب العالمي لفترة المشاهدة على مدار اليوم. من ناحية أخرى ، في ثلث الوقت ، خلال فترة الهدوء ، تكون رؤيتنا عمياء ، وأخيرًا ، تتأثر صورة العالم الخارجي التي نشكلها في نفسنا بشدة بالجوانب المعرفية والعاطفية ، وهو مفهوم الرؤية الذاتية ، غير الموضوعية ، حيث ما "يراه" الفرد أو كيف يراه ، سيكون مختلفًا عن كيف يراه فرد آخر.

الرؤية المتقطعة

أن الرؤية متقطعة ، فنحن نراها في حقيقة أن المرء ليس واعياً أو لا يمكنه إدراك رواسب العين. إذا وضعنا أمام المرآة ، فلن نتمكن من رؤية هذا النوع من حركة العين ، ولكن هذا شيء واضح عندما نتحقق منه في السجل الذي يصنعه متتبع العين. استمرار الرؤية هو مجرد وهم.

رؤية غير كاملة

الرؤية غير المكتملة هي شيء حتى لم يتم قبول التسعينات ، حتى ذلك الحين كان يعتقد أن الرؤية تنطوي على تحليل للمشهد وفقا لطريقة "نقطة تلو الأخرى" ، تحليل مفصل لكل مساحة وأن إضافتها سمحت بإعادة بناء المشهد كما لو كان اللوحة ، هو ما يعرف باسم "الصورة في العقل".

أظهرت الدراسات التي أجراها مؤلفون مختلفون ، من بينهم O'Regan (2000) ، أنه عندما نلاحظ مشهدًا أو لوحة أو صورة ، إذا قمنا بتغيير شيء من هذا المشهد خلال المرحلة العمياء من التصوير ، حتى لو كان مهمًا جدًا ، في الأغلبية من الحالات لن نقدرها ، سنستمر في إدراك المشهد كما في بدايته.

وهناك خصم محتمل لهذه الحقيقة هو أننا لا نرى من خلال التمثيل الداخلي للعالم الذي يحيط بنا. بالنسبة لأورغان ، ما يحدث هو أننا نشكل فكرة عن البيئة المحيطة بنا ، منخفضة المستوى ، فقط لإرشادنا ، وفي ظروف معينة فقط ، نكتشف تفاصيل جزء من هذه البيئة ، عندما نكون مهتمين بشيء ما في ملموسة و foveolized.

الرؤية ودرجة الاهتمام

درجة الانتباه التي نضعها في كل لحظة هي عامل أساسي عندما يتعلق الأمر بشرح ما نراه. يختلف الأمر تمامًا عن التفاصيل التي سنتذكرها إذا سلكنا مسارًا ، إذا سلكنا مسارًا غير معروف نحاول أن نتذكر إلى أين نحن ذاهبون إذا علمنا أنه يجب علينا تكرار ذلك يومًا آخر كدليل للمشي لمسافات طويلة.

لRensink، 2000، كما هو مبين في الشكل الأصلي عملهم، بدلا من معدل الإطار صورة (في بعدين)، ما نقوم به هو بناء 3D التمثيل الظاهري مع مستويات التفاصيل متغيرة جدا، إلا أن أهم لكل غرض (التوجه ، الفني ، ابحث عن الفطر ، إلخ).

آليات حركة العين

حركات العين المتعلقة باللغة

سيكون التمثيل الافتراضي لـ Rensink مرتبطًا بشكل مباشر بفكرة التمثيل المتكامل بواسطة Altman and Kamide ، 2007 ، اللذان يشيران إلى العلاقة بين المعلومات المرئية واللغة. إذا ترك مراقب في غرفة ما ثم انتقل إلى غرفة أخرى حيث لا يوجد شيء ، إذا كان هناك نافذة في الغرفة الأولى ، عندما نتحدث عن النافذة أو النافذة بشكل عام ، يتبين أنه في معظم الحالات يقوم بالحركة من العين إلى الموضع الذي كانت فيه النافذة في الغرفة الأولى ، كما لو كنا نبحث عنها داخل بناء افتراضي في أذهاننا ، حيث تتحد المساحة والرؤية.

تقع فكرة دمج اللغة والرؤية في المفهوم الديناميكي للإدراك البصري ، والابتعاد عن التصور التصويري الساكن للسنوات الماضية. تولد المعلومات المنطوقة والتمثيل المكاني بيئة افتراضية أكثر فاعلية.

تخيل المساحات والعيون

يمكن أن تكون المساحة الافتراضية من نوعين:

أناني: نحن نمثل ما سنراه أمامنا ، مثل عندما نبحث عن كائن معين في الغرفة ، ننظر إلى الأشياء الأصغر من أجسامنا.

غيري التركيز: المساحة الافتراضية أكبر ، الغرفة بأكملها أو الشقة التي نحن فيها ، بشكل عام هو تمثيل أكبر منا (Hayhoe ، 2008)

جانب آخر مهم هو كيفية الحفاظ على أو الاحتفاظ بالمعلومات التي نستخدمها من البيئة في وقت معين.

عندما نفعل الأمر الذي يتطلب من المعلومات البصرية، وقلنا أننا نميل إلى بناء التمثيل الظاهري للبيئة وما أمامنا، من أجل التلاعب، لم يتم تشكيل السيناريو الظاهري مع كل التفاصيل للواقع، فقط دخول تلك الجوانب المفيدة لنا لأداء هذه المهمة الخاصة.

الوقت الاحتفاظ البصري

والمشكلة التي تطرح الآن ليست فقط ما هي العناصر التي تدخل في التمثيل العقلي ، ولكن أيضا كيف تظهر وتختفي ، لأننا قلنا أن التمثيل الافتراضي هو ديناميكي ، وليس صورة ساكنة. تحقق Tatler ، 2001 ، من أنه إذا كان الفرد يقوم بعمل نوع معين من المهام ، مثل تقديم القهوة ، وفي منتصف المهمة يُطلب منه تشغيل الأضواء (اضغط على المفتاح الموجود على الحائط ) ، وفي نهاية هذا الإجراء ، يُطلب منه وصف ما يتذكره ، وهذا سيعطي الكثير من التفاصيل عن الجدار ، لكن عددًا قليلًا للغاية من المهمة الأولية المتمثلة في تناول القهوة ، والتي احتلت اهتمامه الرئيسي قبل ثوان قليلة فقط.

الاستنتاج الذي تم التوصل إليه هو أننا نستخدم فقط المعلومات من البيئة ، وهو الحد الأدنى الضروري لتنفيذ المهام التي نقوم بتنفيذها في لحظة محددة وأن هذه المعلومات تتغير بسرعة. ما نستخدمه هو لحظي ، فقط عندما يكون مفيدًا لنا ، لذلك عندما نتغير إلى شيء آخر ، يتم حذف هذه البيانات من الذاكرة التشغيلية ، يبدو الأمر كما لو أنه ليس من المثير للاهتمام حفظها ، لم يعد مفيدًا في التمثيل الافتراضي ويمكن أن يتداخل الاحتفاظ بها نقاط واردة جديدة وتؤدي إلى أخطاء ، بالإضافة إلى إنفاق الطاقة للحفاظ على بيانات أكثر من اللازم.

الحركات المرئية في المهام المخططة

عندما نتقدم في الفكرة السابقة للتمثيل الافتراضي ، كشيء ديناميكي ، فإنه يصل إلى ذروته عندما يتعلق الأمر بالمهام ذات النشاط الحركي الهام ، مثل لعب التنس.

في كل حركة حركية ، يمكن تمييز مستويين:

  1. مواصفات المهمة.
  2. تنفيذ المهمة.

المهام المخططة

يفترض تحديد المهمة كل ما يتعلق بالتخطيط لمهمة ، قائمة الإجراءات اللازمة لتحقيق الهدف المقترح.

من الضروري التفريق بين المهام الروتينية وتلك غير المهمة.

في المهام الروتينية لا حاجة إلى إشراف تفصيلي ، وعادة ما نقوم بذلك بشكل نصف أوتوماتيكي ، ويتم تنفيذ عملية تنافسية من المخططات التي توجه نشاطنا في تطوير المهمة بسرعة وبقليل من نفقات الطاقة.

في مهام غير روتينية تحدث آليات الأنظمة المتسلسلة ، والتي تتطلب مزيدًا من الوقت وتكون نموذجية للمهام غير الروتينية. في الحالة الأخيرة ، يتم تمييز المهام عن طريق نظام الإشراف الإشرافي ، الذي يفترض الوعي بالخطوات اللازمة لأداء مهمة ما. يقع هذا النظام في القشرة الأمامية الجبهية الظهرية ، في حين يتم تنفيذ تخطيط المهمة في القشرة الدماغية القاعدية والعقد القاعدية.

ملخص
حركات العين
اسم المقال
حركات العين
وصف
نفسر حركات العين بالتفصيل وكيف نراها طوال اليوم. هذا هو واحد من فصول الرؤية والعين وكيف نرى.
كاتب
اسم المحرر
Área Oftalmológica Avanzada
شعار المحرر